잭슨홍 展
Objects of Purgatory
Liberty Tower, 2026_3d printed resin(SLA)_92x27.6x27.6cm
Gallery SP
2026. 11. 5(목) ▶ 2026. 12. 4(금)
서울특별시 용산구 회나무로44가길 30 | T.02-546-3560
Rigged Explosion, 2026_styrofoam, steel wire, MDF board_187x100x100cm
인간은 언제나 교만하고 질투하며 분노하고, 게으르고 탐욕스러우며 탐식하고 욕망해 왔다. 중세의 사람들은 이를 일곱 개의 이름으로 나누고, 살아 있는 동안 떨쳐내지 못한 죄에는 죽음 이후에도 대가가 따른다고 믿었다. 단테 알리기에리(Dante Alighieri)의 『신곡(La Divina Commedia)』에서 연옥은 죄를 짊어진 자들이 통과하는 곳으로, 죄인들은 일곱 층으로 이루어진 산을 오르며 자신의 죄를 하나씩 씻어낸다. 잭슨홍의 개인전 《연옥의 사물들(Objects of Purgatory)》 역시 일곱 개의 죄악에서 출발하지만, 그것들은 지금의 세계에 맞게 변주된다. 분노는 전쟁을 위한 첨단 무기의 형상으로, 탐욕은 부와 소비를 둘러싼 욕망의 풍경으로 전개되는 등 긴 역사를 지닌 죄는 오늘날의 사물과 이접하며 재탄생된다. 그곳에는 악마도 죄인도 없다. 그저 지금 우리의 삶을 이루는 익숙한 사물들이 있다. 본 전시는 잭슨홍이 새로이 번역한 칠죄종의 조각들을 따라가며, 그 이름들이 여전히 유효한지, 나아가 죄와 죄인을 이전처럼 분명하게 가려낼 수 있는지를 묻는다.
그 질문을 따라가는 여정의 시작엔 일곱 개의 비상구 표지판을 수직으로 연결한 〈탈출구(EXIT)〉가 놓여 있다. 표지판 위로 빌리 조엘(Billy Joel)이 냉전 말기에 발표한 노래 「We Didn’t Start the Fire」의 한 구절이 이어진다. “세상이 처음 돌기 시작할 때부터 그것은 언제나 타오르고 있었네.” 지금의 혼란은 어느 날 갑자기 시작되지 않았다. 전쟁과 증오, 탐욕과 불평등은 모습을 바꾸어가며 반복되어 왔고, 아마 앞으로도 완전히 사라지지 않을 것이다. 더욱이 이 작업은 전시의 입구이면서 동시에 출구가 되며, 꼬리를 무는 뱀처럼 이 비극이 무한의 굴레임을 암시한다. 연옥으로 들어가는 길과 그곳에서 빠져나가는 길이 같은 표지판 아래 포섭된다. 관객은 이 기묘한 작업을 지나 오늘날의 모습으로 재편된 오래된 죄악들을 하나씩 마주하게 된다. 1층의 사물들에는 연옥에 그다지 어울리지 않는 비릿한 웃음이 깔려 있다. AR-15 계열 소총을 사슴뿔 모양의 헌팅 트로피로 재조립해 살상 무기를 과시의 장식물로 바꾼 〈택티컬 트로피(Tactical Trophy)〉와 미국의 극우주의와 백인우월주의 하위문화에서 소비되는 생활용품을 기념탑처럼 쌓아 거창한 신념을 우스꽝스럽게 만든 〈자유의 탑(Liberty Tower)〉이 그러하다. 잭슨홍은 과거의 영광을 되찾으려는 거대 국가 미국의 욕망을 사소한 사물들로 치환하여, 그 거창한 믿음이 지닌 권 위를 떨어뜨린다. 서로 어울릴 것 같지 않은 사물들이 진지한 기념비의 형식을 흉내 내며 높이 쌓일수록, 그것이 떠받드는 신념은 우스운 것으로 전락하게 된다.
BRRRRRRRRRRMMMM, 2026_water based paint on plywood_180x405cm(3pieces)
단테의 순례자는 죄를 씻으며 산을 오르지만, 이곳의 관객은 계단을 따라 아래로 내려간다. 그리고 내려갈수록 죄를 구분하는 기준은 흐려진다. 지하의 릴리프 〈BRRRRRRRRRRMMMM!〉 에서는 장난감 비행기와 자동차가 작은 군인들을 덮친다. 과장된 움직임과 유치한 효과음은 강자선망과 약자혐오를 치기 어린 행동으로 드러낸다. 그 공격성에는 분노뿐 아니라 강한 자와 동일시하고 싶은 질투와 교만이 겹쳐 있다. 〈와사비 달 아래, 와규 계곡을 넘어(Beneath the Wasabi Moon, Across the Wagyu Vale)〉에서는 고깃덩어리가 산과 계곡이 되고, 작은 인물이 정복자처럼 그 위를 오른다. 먹고 싶은 욕망과 더 많이 소유하려는 욕망, 생산과 유통의 과정이 얽힐 때 탐식은 어디까지 개인의 죄인가. 일곱 죄악은 더 이상 하나의 욕망과 하나의 인간을 짝지어주지 못한다. 지하의 가장 큰 방에 놓인 〈관문(關門, Gates)〉에서는 서울의 고급 아파트 출입구 열 개가 축소된 채 원을 그린다. 장난감 같은 문들은 부를 안쪽으로 결속하고 외부를 밀어낸다. 그리고 맞은편의 〈다섯 개의 별(Five Stars)〉은 계급과 위계를 가르는 또 다른 기준으로 등장한다. 사람들은 스크린 너머의 누군가에게 별점을 매기고, 동시에 다른 누군가가 내린 평가의 대상이 된다. 평가하는 자와 평가받는 자의 위치는 끊임없이 뒤바뀌며 사람들을 줄 세우고, 정해진 기준에 미치지 못한 이들을 바깥으로 밀어낸다. 누군가를 평가할 수 있다는 권한은 쉽게 행사되지만, 그 평가들이 모 여 만들어낸 위계와 배제의 책임이 누구에게 있는지는 좀처럼 알 수 없다.
잭슨홍은 이 지긋지긋한 세계를 관조하며 엄숙해지길 거부한다. 그가 만들어내는 웃음은 마치 세계의 질서를 잠시 실소의 대상으로 만들어 그 위세를 무너뜨리려는 것처럼 느껴진다. 그것을 통해 죄악이 사라 지는 것도, 타오르는 불이 꺼지는 것도 아니다. 다만 현실과 세계를 조금 비껴서 바라볼 수 있게 된다. 《연옥의 사물들》에는 그래서 천국으로 향하는 길이 없다. 관객은 죄를 씻으며 상승하는 대신 죄의 이름을 잃어가며 아래로 내려가고, 자신 역시 그 우스꽝스러운 세계의 바깥에 서 있지 않음을 발견한다. 우리는 소비하고 평가하고 욕망하며, 누군가가 만든 시스템을 작동시키고 다시 그 시스템에 의해 움직인다. 그 사이에서 죄악은 너무나 넓게, 그리고 곳곳에 퍼져 어느 한 사람의 것이 될 수 없게 된다. 다시 1층으로 올라가 전시의 도입부에 있었던 작품 <탈출구>를 바라보자. 구원의 출구라는 이름으로 우리를 속이는 짓궂은 농담처럼 느껴질 것이다. 밖은 여전히 불타오르고 있다. 이 세계에 발을 담그고 있는 한, 우리 모두는 죄인이다.
김민영 (갤러리에스피 큐레이터)
Beneath the Wasabi Moon, Across the Wagyu Vale, 2026_
styrofoam, plywood, lumber, 3d printed resin(SLA)_154.6x150.6x113cm
Formation Landing, 2026_3d printed resin(SLA), MDF board_90.3x300x50cm
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vol.20261105-잭슨홍 展